| 该用户匿名发帖 发表于 2009-4-30 00:24 只看TA 1楼 |
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[转贴]《南京！南京！》观后感 看完《南京！南京！》，我觉得很别扭。我看到了一部艺术观足够一流，但历史观不过三流的电影，看到了一个一边成长、一边迷失的陆川。近些天来，几乎所有为该片所做的宣传，都在强调陆川如何敢于触及南京大屠杀这么沉重的题材，他如何为此而研读了满满一箱子的书和文献。可惜，敢于吃重，其精神可嘉；但手法流俗，其功力尚浅。可惜，一个人有没有正确的历史观，跟他看了多少历史书，并不成绝对的正相关。 从艺术上看，《南京！南京！》达到了国产电影的新高度。溢美之词，坊间已遍布，不再赘述。然而，撇开旁枝末节，不言奇淫巧技，单就该片最出人意料之处——以日本兵角川为视角，以反思战争罪孽为影片逻辑的最终落脚点——这一招而言，它绝非陆川的自主研发，而是近年来早已风靡国际影坛的新潮。陆川不过是赶了个时髦。 这个时髦，说来也简单，基本要素有二：一是人物塑造要拧着来，对于传统的恶人，你要彰显其善良与朴实的本性，对于传统的善者，你不妨展露一些其性格中的缺陷；二是将所有的战争都推上被告席，抹去战争的正义与非正义之分，淡化侵略者与被侵略者的差别，泛泛地为战争之苦而呻吟。 这个时髦，帮陆川在艺术手法上，一跃而跻身中国顶尖、国际一流。《南京！南京！》甫一公映便好评如潮，显然已进一步激发了陆导的状态——当有人质疑其日本兵鼓乐祭祀一场戏有无历史出处时，陆川的回答是：史上无出处，那是某一日我梦见的，是天赐的。看，这已是十足的国际一流大导的思维与做派了。 然而，南京大屠杀这样一次中华民族的国难，可以被一位电影导演用来赶这个艺术潮流的时髦吗？ 《南京！南京！》用了大量的篇幅，来展现日本军官、士兵、日籍慰安妇之间的亲情、乡情，相互慰藉，以及本性的善良。稍有逻辑常识的人都知道，在1937年冬天闯进南京城的十数万日本侵略军里，难免有个别的脆弱者、少数的当场愧疚者，但他们绝不是这十数万人的主流。连几十年后有勇气回述南京日子的若干日本老兵，笔下都不曾流露出对屠杀的悔意。假以支流，夸大支流，虽有艺术上可造之处，但其传播效果，却是模糊了今人对史实之主流的认知。 稍懂那段历史的人都知道，日军在南京屠城，没有丝毫犹豫。皆因为之前的淞沪会战中，国民政府调集百万大军与日寇血拼，虽苦战终负，败走南京，但第一次打痛了不可一世的那几个日本师团。杀红了眼的日本兵直接对南京百姓下了毒手，全无《南京！南京！》里所描写的进城初始的犹豫、徘徊，以及内心的善恶相争。显然，为了刻画日本兵之善良本质，为了赶上艺术时髦，陆川有意无意地将个人的艺术观凌驾在了民族的历史观之上。 以德国作为例证，可映射《南京！南京！》在历史观上的轻佻。远者如《辛德勒的名单》，近者如今年全球热映的《朗读者》，都刻画了纳粹治下德国普通人的人性迷失与挣扎。这类反思、自省，之所以能为今日世界所认同，一个重要前提，就是德国战后的历任政府，乃至整个德意志民族，对二战史有着清晰而深刻的反思。二战涉德部分的史实，已几无隐讳，亦无争议。这才为艺术家们赢得了以高超的艺术观来演绎这段历史的空间。 南京大屠杀，还没有这个空间。71年过去了，它仍未被实施屠杀行为的那个民族所真正承认，更遑论反思。而生长于内地之我辈，对南京大屠杀这类史实，也普遍知之不多。原因有二：一是受国共纷争所限，多年来我们对抗日正面战场的史料展开不多。二是虽为战胜国，但几十年来，我们还是经济上的落后者。弱势之时宜韬光养晦，将民族文化里的宽容，发扬光大。 而今，国共两党，轻舟已过万重山；国家实力，虽不宜炫耀，但也够殷实。此际，一部《南京！南京！》，当然会让多数观者增添一些对那段历史的了解，但却因为影片主创者所持之三流历史观，而向懵懂的观者传递了一部分经过艺术挑选和艺术扭曲的所谓史实，并给拒绝真相者提供了仿若天上掉馅饼般的借口。陆川说，80后、90后们，看了都叫好。这是陆川之新喜，却正是民族之新忧。 《南京！南京！》的艺术感染力很强，但它却掉入了历史虚无主义的陷阱。历史虚无主义有两大特征，一是夸张历史的支流，漠视历史的主流；二是强调个人在历史必然中的无所作为。日本兵角川之视角，及其颓然自省和自绝，恰是这两点的具体写照。 多少年来，那段侵华史实，一直是横亘在中日两个民族之间的深壑。我相信，这条鸿沟早晚会被跨越。但跨越的方式，不能仅靠博大的宽恕，也绝不会是受辱一方的绥靖示好。只有把史实厘清，令罪者有足够自省，才能把历史的包袱彻底放下。 这样的日子，一天不到来，类似于南京大屠杀之事，就一天不应成为艺术青年们张扬艺术技巧的舞台。 ============================================================================================================================================ 自己没有看过《南京！南京！》，所以对这部电影不好作评价，但作为南京人，对这段历史所涉及的东西自然比较关注吧。 对于此观后感最后一句话，我绝对赞同。电影的表现力很强大，观众是很容易被引导的。先前看过《硫磺岛的来信》，好莱坞的作品，导演是美国人，演员则全部是日本人，主要内容是二战后期日本坚守硫磺岛作战的事。片子开始时给出字幕：观众切勿忘记栗林忠道对广东和香港所犯的罪行。但整部片子看完，你会不自觉地对日军的指挥官栗林忠道中将产生好感，他比较开明，懂作战，关心部下，热爱妻儿，对国家忠诚，是个优秀的军人。 真的希望中国的电影人能创造出真正能鼓舞民族自尊心自信心的有深度的作品，不要有一丁点的矫饰。 |
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| yyrg01 发表于 2009-4-30 09:06 只看TA 3楼 |
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电影只是一种艺术形式，相对通俗易懂可以被大众所接受。而陆川的南京南京，现在既然能得到这样的社会认可不会是偶然的。诚然历史与演绎有着天壤之别。注意，南京南京只是一部电影，是面向大众的。把赤裸裸的杀戮与暴行展现在大众面前有什么用？激起民族仇恨的浪潮？继而就是极端的民族狂热。我见过无数愤青号称踏平日本，杀光日本人之类的言论在网上叫嚣。而这种零成本爱国对我们的祖国有用么？中国现在的强大不是骂出来的。也不是民族狂热的结果。不只是南京，任何一场大屠杀的导因是100%的民族狂热。是民族主义狭隘化得极端体现。 我们的祖国是值得热爱的。毋庸置疑。当祖国的利益和尊严受到威胁的时候，义无反顾的冲在一线的人是不能被狂热的思维充斥头脑的。否则没有了武德的军人就像是屠城的日本人，集中营中的德国人一样的被人们唾弃和不齿。 |
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| rubbish411 发表于 2009-4-30 10:26 只看TA 5楼 |
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上周就看了这部电影，看完后没有发现我期待中的压抑和沉闷感，因为之前很多人看完后都说有这种感觉。可能是这部电影没有超出我的预测吧，我之前就觉得这部电影可能是“将所有的战争都推上被告席，抹去战争的正义与非正义之分，淡化侵略者与被侵略者的差别，泛泛地为战争之苦而呻吟”。国人中，尤其是年长一点的人，看过这类电影的毕竟是少数，在他们眼中，战争，尤其是抗日战争，就是地道战，地雷战，我们嗷嗷赢，日本人嗷嗷输，顶多有一两个被抓的老乡或是我party我军人员，宁死不屈。所以，这部电影会得到一些人的支持。 毕竟，电影是商业行为，不是历史，更不是政治，不能指望一部电影完全揭开南京大屠杀的真正历史原因，军事原因。我们不苛求陆川达到传道授业解惑的目的，但是如果明显误导了大众视听，这就是你的错了。 |
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| jiamusi12345 发表于 2009-4-30 15:35 只看TA 7楼 |
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个人认为陆川敢于在这个敏感的主题上做文章，值得赞赏，但是其片中有一些硬伤影响了主题的完美 1：中川进城的时候只是一个下等兵，一转眼就成了小队长少尉，挂上了战刀。 在当时日军中升级的程序是相当严苛的，这个人如果没有大的战功是不能马上升级的，而南京大屠杀的时间只有六周，嘛就是说中川再进城之后立下了大功，应该超过了当时的百人斩军官他们在屠城之后升职。 2：陆川敢于在中国这个思想文化传统老旧中，在电影上表现奸杀的场面值得称赞，但是那个女的死的那个造型，实在是太标准了斜躺侧腿关键的部位都当上，难道死之前的最后一刻为了美摆出的？ 希望陆川总结各方面意见，再拍出好的片子，就是这样的片子国内一些导演还不如你那 |
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