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2.龙鳞 张杰
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天意 刘德华

1、红心第607个

2、天意 刘德华

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1、红心第608个
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红星609个
La Vie en Rose

Edith Piaf:La Vie En Rose 玫瑰色的人生
Des yeux qui font baiser les miens 他的双唇吻我的眼
Un rire qui se perd sur sa bouche 嘴边掠过他的笑影
Voila le portrait sans retouche 这就是他最初的形象
De l’homme auquel j’appartiens 这个男人，我属于他

Quand il me prend dans ses bras 当他拥我入怀
Je vois la vie en rose 我看见玫瑰色的人生
ll me dit des mots d’amour 他对我说爱的言语
Des mots de tous les jours 天天有说不完的情话
Et ca me fait quelque chose 这对我来说可不一般
ll est entre dans mon coeur 一股幸福的暖流
Une part de bonheur 流进我心扉
Dont je connais la cause 我清楚它来自何方

C’est lui pour moi 这就是你为了我
Moi pour lui 我为了你
Dans la vie 在生命长河里
ll me l’a dit,l’a jure 他对我这样说，这样起誓
Pour la vie 以他的生命
Des que je l’apercois 当我一想到这些
Alors je me sens en moi 我便感觉到体内
Mon coeur qui bat 心在跳跃


Des nuits d’amour plus finir 爱的夜永不终结
Un grand bonheur qui prend sa place 幸福悠长代替黑夜
Les ennuis,les chagrins trepassent 烦恼忧伤全部消失
Heureux,heureux a en mourir 幸福，幸福一生直到死

Quand il me prend dans ses bras 当他拥我入怀
Je vois la vie en rose 我看见玫瑰色的人生
ll me dit des mots d’amour 他对我说爱的言语
Des mots de tous les jours 天天有说不完的情话
Et ca me fait quelque chose 这对我来说可不一般
ll est entre dans mon coeur 一股幸福的暖流
Une part de bonheur 流进我心扉
Dont je connais la cause 我清楚它来自何方



下载：http://www.goear.com/files/sst4/ ... 4c7bf447760aa1e.mp3



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路易斯·阿姆斯特朗



人物生平
　　提起爵士音乐，人们最先联想到的人，很可能是一位具有小丑般形象的，绰号叫做Uncle Satchmo（书包嘴大叔）的，活泼可爱的小人物。他是一位声音沙哑的歌手，手中常常拿着一支小号。他以新奥尔良爵士乐风格，在迪克西兰爵士乐配曲下，演奏结构简单、富有戏剧性的作品。这个人就是路易斯•阿姆斯特朗。他是爵士乐坛无人不知、无人不晓的大人物。每一本关于爵士乐的书，都会提及他的名字。他对于爵士乐的重要意义，就好像古典音乐的巴赫，摇滚乐的普雷斯利。
　　1901年8月4日，路易斯•阿姆斯特朗出生在美国南部路易斯安那州新奥尔良市最贫穷落后的黑人居住区。生活在贫民窟中的阿姆斯特朗从小就喜欢唱歌，但是贫穷使他没有学习正规的声乐，人们也不会认为一位黑人会成为伟大的歌唱家。他有时参加少年合唱队在街头演唱，挣些零花钱，有时会在教堂唱诗班中一展歌喉。对于出身贫寒的阿姆斯特朗来说，唱歌是他童年最快乐的一件事情。
　　一年除夕之夜，阿姆斯特朗从小伙伴那里搞到一把手枪，那不是玩具，而是一把真枪。好奇的阿姆斯特朗感到前所未有的兴奋，他朝天鸣枪，希望以此送走过去一年的不幸，迎接新的一年的到来。然而，在寂静的夜空中，枪声显得格外的响亮，不但吓坏了周围的小伙伴，而且惊动了警察。警察不认为这很有趣，不认为这只是少年的玩笑而已。他们注意到了阿姆斯特朗的肤色，于是认定这是对于社会治安的威胁和破坏。他们不由分说逮捕了阿姆斯特朗，并以“非法持有枪支”的罪名，将他送进了感化院。
　　这一年，路易斯•阿姆斯特朗只有十岁。这次经历是他人生的转折点。在感化院里，一名小号演奏家Peter Davis成了阿姆斯特朗的小号启蒙老师。阿姆斯特朗在感化院呆到18岁，在那里度过了其演奏生涯的最初岁月。
　　离开感化院后，阿姆斯特朗加入了一支乐队，该乐队中拥有当时著名的小号演奏家Joe Oliver。Oliver从一开始就对阿姆斯特朗的才华十分看中，并带阿姆斯特朗加入他在芝加哥的乐队。最让阿姆斯特朗兴奋的事情是进录音棚，而录音师不得不将他的位置放在其它乐手的后面20米处，因为他的音色实在太有力量了，即便Oliver也无法盖住他的声音。
　　1925年，阿姆斯特朗在芝加哥已被认为是世界上最伟大的小号演奏家之一。25岁时已经被认为是爵士乐的标志。1931年，他带领他的乐团远赴英国和欧洲，在那里他们的演出取得了巨大的成功。阿姆斯特朗成为世界公认的爵士乐演奏家，他在1923年—1967年录制的曲目，年代涵盖相当广泛，被世人称为“爵士圣经”。
　　阿姆斯特朗作为一名出色的即兴演奏家，他最大的特点是将节奏的感觉与旋律感相结合，他的演奏融合了高超的技艺，良好的节奏感，精湛的即兴演奏，迷人的音色和大跨度的音域，在本世纪20年代，没有多少人可以在小号上吹奏高音区的C。而阿姆斯特朗经常在演出中轻易的演奏出高音C，并且有时他的演奏中会出现高音F，这在当时是足以使他笑傲乐坛的。
　　阿姆斯特朗同时也是爵士史上伟大的歌唱家之一。他十分重视与观众的交流，并且力图要能够使听众愉快，这使他成为了一名具有喜剧色彩的表演大师。阿姆斯特朗认为，即使一个人将音乐视作生命，这也并不意味着他不应该为大众表演和不被大众所欣赏。
　　阿姆斯特朗于1971年7月6日辞世。他为人们留下了丰富的爵士乐遗产，是爵士乐史上永恒的灵魂人物。

主要贡献　　

Louis Armstrong于1900年7月4日生于New Orleans。他年青时代有很多传奇，其中有怎样在少管所学吹小号，他年轻时在New Orleans 各种乐队中吹过小号。不管谁在街角妓院吹奏他都学。1922年，他已是有成就的小号手，被当时在芝加哥有现成乐队，曾是New Orleans的小号手Joe“King”Oliver邀请，与克里奥耳爵士乐队一起，在1922年于芝加哥制作了首批全是黑人的爵士唱片之一，立即从乐人中脱颖而出。在芝加哥又出一些唱片后，在纽约呆了一年（1924），后来为几个三四十年代大乐队爵士摇摆改曲作曲而闻名的Fletcher Henderson的“大乐队”中演奏。20年代末Armstrong在芝加哥几个乐队中演奏。1928年灌制了现认为音乐史上最有革命性的爵士小号篇章。
　　Armstrong和他的乐队（“The Hot Five”和“The Hot Seven”）的贡献使旧日的集体即兴发生了质的飞跃。他开始在乐器上翱翔，他的想象力、创造力成为之后20年中爵士小号手的典范，至今仍受到尊崇。他对爵士的主要贡献有：
　　（1）他证明了New Orleans集体即兴技巧，不是爵士管号演奏的唯一途径。他的独奏（他是首先破例发展独奏的人之一）催人亢奋、独立于集体。他开创了个人即兴，交向几代爵士手表明这种演奏方法行得通。
　　（2）Armstrong是净化节奏概念、摒弃生硬钢琴模式的第一人。他开创合理运用切分韵律法。有时将整段位置摇摆。这样他用音节与鼓点反向拖延而展示出比Ragtime更轻松的感觉，并且花样更多。
　　节拍因素综合产生最早风格之一，在观众中引发出现称“爵士摇摆感觉”。爵士更轻松，不受先前严格四拍限制。同时，鼓手也开始试用切分等技巧，改棍为刷，增加了钹、铃、木模及其它成套设备。
　　（3）Armstrong在乐器上比先前的爵士号手都伟大，他激励年轻号手成乐器大师，爵士号演奏“职业化”，重视乐器提高音乐“质量”，成了爵士乐器演奏印证。
　　（4）他旋律想象丰富，为爵士增添宝贵片段及即兴的革新法。他扩展了小号在爵士乐中独奏的表达。
　　路易斯·阿姆斯壮（1900—1971），生于纽奥尔良。24年进入 Fletcher Henderson 乐团，
　　25年在芝加哥录了第一张主奏的作品。从此以后20年代他的乐团所录的演奏音乐，真的可以说已成为今日一切爵士乐原型的决定性演奏。绰号叫Satchmo。他不仅是一位伟大的小喇叭演奏者，同时也是爵士乐史上最初的天才音乐家，包括他的歌声对爵士乐的影响都无法估计。

人物评价
　　路易斯·阿姆斯壮是爵士乐史上永恒的灵魂人物，他即兴的演奏和歌唱能像月光一样轻盈，也能低沉如在阴沟里垂死的街头混混留下的血滴。此专辑收录他由最早期的1923年一路至1967年共34首曲目，年代涵盖相当广泛，被世人称为“爵士圣经”。
　　路易斯·阿姆斯壮的音乐在世界环绕了已近80年，他的音乐至今无人可及。可以说，他是永恒的爵士乐之王。 他即兴的演奏和歌唱像月光般轻盈，为爵士音乐的发展带来一股清风。而20年代他的乐团所录制的演奏音乐，深深影响着当今一切爵士乐原型的演奏，他的歌声对爵士乐的影响更是无法估量。他是爵士乐的奠基人，是真正的爵士天才。在对传统音乐的惯用手法进行了仔细的研究后，阿姆斯壮大胆创新，开创独特的艺术风格，他的艺术造诣和人格魅力，都为后世音乐天才们所敬仰。1999年，肯尼吉在新专辑中通过高科技，跨越时空，与阿姆斯壮合作演奏了经典的的《what a wonderful world》（多美好的世界），在音乐界传为佳话。在全世界范围内，他崇高的声誉更加与卓别林、巴勃罗·鲁伊斯·毕加索和莎士比亚旗鼓相当。 阿姆斯壮拥有令人羡慕的小号演奏技巧和富创新精神的演唱方式，而他首创的拟声绝技（scat）根本就是他手中那把黄金小号的化身。大家能在这个物质城市的灯红酒绿觥筹交错之外，感受到那份遥远而真实地抚慰着我们灵魂的浪漫与激情，以及体贴着我们低微而脆弱的心灵的声音。
　　我不喜欢听New Orleans（新奥尔良）爵士，总觉得它拘谨的过分，原本自由拓展度很高的小号在一种约定俗成的导向中被黑管、长号紧紧地包围着，好像在渐渐打磨掉最后一点金属质的光辉后随夕阳远去的感觉，听来实在不太过瘾。虽然新奥尔良的器乐合谐，旋律好听，但那种学院式的套路总是限制着一切即兴的可能。
　　在听爵士之前，我并不知道小号原来是这么迷人的乐器，因为记忆中的小号总是和起床号联系在一起，在睡意朦胧之际，猛不丁地被那断续声惊响，总觉得它和百年前夜晚的更，上学时课间的铃和汽车的喇叭声没什么多大区别。又或者还会和儿时爱看的黑白战争片里的冲锋号联系在一起，一听它的发出那雄赳赳的高傲声发出，胸中自会平添许多虚生的胆子，忆到这里，发现原来小号在我的记忆里于其说是一件乐器，还不如说是一件发声的实用工具更为合适。没办法！谁让我出生在一个缺少音乐的城市和时代。
　　再来说一个也许已经不太新鲜的故事，十三岁的Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）因在一次新年庆祝活动中开枪而被逮捕，被关进了新奥尔良的“流浪者之家”。自小学习短号的他在这里拿起了手鼓成为“流浪儿之家”乐队的一员，之后由于院内负责吹起床、吃饭、熄灯号的小号手因故离开，有短号基础的Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）当仍不让地边学边用成了院内的新号手。而艺术家的潜质有时候就在这细枝末节上出现闪光，原本仅仅是一件用小号作为发声工具而起着提示的作用，但院内的却突然发现自从Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）担任这个职务后，他们的觉睡得更安逸更香甜了。我真遗憾没能在这种小号声中起床、吃饭和熄灯，直觉得“流浪者之家”的那帮家伙真够幸运的，我想，在这样的号声中再肉味的俗世也必会透出一点幽雅来。
　　而在之后当然是Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）独步江湖了，出身新奥良的他却把新奥良那种注重整体效果的清规戒律彻底地打破了，在每一首曲子中他都会将他那生性不安份的活泼与嬉皮通过小号精灵般地跳跃着。即兴的表演被大大的增加了，自由度终于在爵士乐里有了一种新的拓展，后世也将他称为爵士摇滚的先祖，我想单就这即兴也就不无道理了。
　　Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）另一个独创就是他会在他的演唱中安排即兴的“喊叫”，这显然是当小号的即兴不再能满足喧泄的快感后最直接也最过瘾的一种方式，这种方式也在后来被Ella Fitzgerald（埃拉•菲茨杰拉德） Al Jarreau（艾乐•杰里）等爵士歌手交仿，当然也包话更后来的众多摇滚歌手。
　　Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）是一个横跨爵士和流行，兼为歌手和乐手的响当当的爵士大腕，仅管很多圈内圈外的人对他后期终情于献媚娱乐圈表示了遗憾，米尔斯•戴维斯也对他在台上面对白人听众时龇牙而笑的“表演欲”提出过严厉的批评，但他对于爵士乐界的影响和贡献是毋用置疑的。
　　我现在正在听的就是1994年由MILAN JAZZ发得的一张Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）的名为《What a Wonderful World》（多美好的世界）的现场唱片。听着Louis Amstrong（路易斯•阿姆斯特朗）搞笑的插科打诨，时而演奏、时而演唱、时而嬉皮、时而忧郁的现场，还有CD转录时也转不掉的嘶嘶沙沙声，而那正是胶木老唱片特有的魅力所在，在恍惚中真觉得仿佛回到了过去——一种假想的属于爵士乐的年代。
　　Louis Amstrong，你真可爱！是你把爵士玩得这么精灵与顽皮，让我笑得都快哭了！

专辑简介
　　☆ 路易斯·阿姆斯壮：《多美好的世界啊》
　　路易斯·阿姆斯壮是爵士乐史上最初的天才音乐家，如何评价他在爵士音乐中的重要性都不为过，相当古典音乐的巴赫、摇滚音乐的普莱斯利，其中最经典曲目“What A Wonderful World（多美好的世界啊）”曾作为电影《早安，越南》的插曲。
　　路易斯·阿姆斯壮生于纽奥尔良，他有着令人眩目的小号演奏技巧和富创新精神的演唱方式， 20年代他的乐团所录的演奏音乐，真的可以说已成为今日一切爵士乐原型的决定性演奏。他不仅是一位伟大的小喇叭演奏者，同时也是爵士乐史上最初的天才音乐家，包括他的歌声对爵士乐的影响都无法估计。 Armstrong Louis是纯粹的美国音乐的源泉，他的歌曲具有完美的定调和旋律。他即兴的演奏和歌唱能像月光一样轻盈。就像其他爵士音乐的革新者一样，他的影响贯穿爵士音乐和美国音乐，他成为美国式情感的指引者。


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个人感想

说来好笑，鄙人其实没有什么音乐细胞，后来在玩cs的时期无意看到甜咖啡做的cs视频，其中有一首歌叫It IS MY LIFE 这个视频的前奏就是路易斯·阿姆斯壮a kiss to build a dream on ，我被这首歌所震撼，然后才是陶醉。5，6年前听这个前奏是没有说明的，这个曲子的名字也不知道，反正是几经周折才打听到这首歌，然而我就一发不可收拾的喜欢上这类音乐了。其实我以前是没有发觉自己喜欢听什么音乐类型，记得我读书的时候就喜欢听一些古典国外音乐，节奏比较慢的，大概受我父亲的影响吧。呵呵。后来的一段时期我还为索多玛120天的主题曲所着迷，但是自己毕竟没有进修过音乐，不能真正分清自己到底喜欢哪一种，到现在还是这样，呵呵。只知道大致自己喜欢爵士类的而已。前年又比较喜欢上一个女爵士乐的歌手Laura Fygi。好了我也不多说了，其实我想说的太多，以后能成为色中色一员后再慢慢叙说吧。通过就能在音乐区发帖了吗？我一开始上来是没有发帖这个标题的。

La Vie En Rose 玫瑰色的人生 其实阿姆斯特朗并不是原唱，原唱应该是Edith Piaf
我也非常喜欢。大家有兴趣也听听。





歌手简介：

Edith Piaf，传奇之雀
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节译自法国《世界报》，作者Véronique Mortaigne

四十年了，1963年10月11日，Edith Piaf——一位传奇歌手去世了。这是一个人们以回忆令其复活、重新演绎她的名曲以及出版她全集的时刻。

Piaf，Aznavour称她为法国的基因。“我很喜欢司汤达尔以一种从容而毫不拘束的方式使用‘基因’这个词。他从上车的女子和懂得微笑的女子身上寻获基因……简而言之，他没把这词置于高处。”，诗人及折衷主义的画家Jean Cocteau在《机遇之舞》的前言中如是写道。他收集了有关Piaf的种种回忆，从Ménilmontant的一个少年成长为一个明星——很像另一位法国偶像Maurice Chevalier。 法语法国网站整理 Myfrfr.com

Jean Cocteau和Edith Piaf在同一天去世，1963年10月11日。在此之前，他以她作为信奉和仰慕的对象，既然他不是位宗派主义者。1940年，他邀请她出演喜剧《冷美人》，剧中她和Paul Meurisse演对手戏。

Cocteau曾在巴黎的蓬皮杜中心举办了一个向Piaf致敬的展览，并展出了一个新版本的唱片全集，这套全集将在纪念Piaf去世四十周年时出版。在1993年，已有一套纪念她离开30周年的全集——那一次，Mirelle Mathieu编辑了一张她的后继者的致敬专辑，该唱片将于今天重新发行。

Cocteau，Prevert，Aznavour，Piaf形成了一种法国基因，它和Amelie Poulain无关，同风笛华尔兹无关，同长棍面包无关，同贝雷帽无关；他见证了一种拉丁式的浪漫主义，和非常本土的法式自嘲才能。


[注] Edith Piaf（1915-1963），法国著名歌手。她的一曲《玫瑰色的生活》(La vie en rose)被广为传唱。1963年10月11日凌晨，死于肝硬化。


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[ 本帖最后由 胭脂扣 于 2009-10-21 00:21 编辑 ]

红心610.
蔡依林-11楼的日记，


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alexwcy

1，红心612个
2，胡歌——敢不敢爱
3，
4，http://res.radio.131.com/Video/zjgame/敢不敢爱%20131梦幻诛仙专区.mp3

xhc173@163.com

1、红心613
2、Taylor Swift ---You belong with me
3、

4、下载地址
http://220.168.248.30/FQsrGYsDF/English/gq/lxɡq/yyjzy/1211.mp3

[ 本帖最后由 xhc173@163.com 于 2009-10-21 19:08 编辑 ]

1、红心621

2everyday bon jovi

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[ 本帖最后由 风的自由 于 2009-10-21 22:39 编辑 ]

cigar1983

1.红心第613个
2.deutschland sucht den superstar  ----cry on my shoulder
3.
4.下载:http://vnupload.com/files/031836$Cry_On_My_Shoulder.mp3
歌词：
Cry on my shoulder
If the hero never comes to you
If you need someone you"re feeling blue
If you"re away from love and you"re alone
If you call your friends and nobody"s home
You can run away but you can"t hide
Through a storm and through a lonely night
Then I show you there"s a destiny
The best things in life
They"re free
But if you wanna cry
Cry on my shoulder
If you need someone who cares for you
If you"re feeling sad your heart gets colder
Yes I show you what real love can do
If your sky is grey oh let me know
There"s a place in heaven where we"ll go
If heaven is a million years away
Oh just call me and I make your day
When the nights are getting cold and blue
When the days are getting hard for you
I will always stay here by your side
I promise you I"ll never hide

But if you wanna cry
Cry on my shoulder
If you need someone who cares for you
If you"re feeling sad your heart gets colder
Yes I show you what real love can do

But if you wanna cry
Cry on my shoulder
If you need someone who cares for you
If you"re feeling sad your heart gets colder
Yes I show you what real love can do

What real love can do
What love can do
What real love can do
What love can do
What real love can do
What love can


如果你的真命天子总是与你擦肩而过
如果你感到悲伤抑郁
如果你需要一个依靠的肩膀，

如果你独自一人没有爱情的滋润
当你找寻你的朋友却无人在家守候

在暴风雨来临的孤独夜晚
你可以大步跑开但你不能逃避

那么我告诉你 一切都是命中注定
生活中的美好是上天慷慨的赠与

但如果你要哭泣
我给你一个温暖的肩膀
如果你需要别人的关怀
如果你感到忧伤你的心也逐渐冰凉
我可以让你感受到真正的爱情

如果你的天空是灰色 请告诉我
在遥远的天堂
一定有属于我们的某个地方
只要你愿意 我能让你的人生充满色彩
当夜晚渐渐寒冷渐渐变得令人忧郁
当生活变得更加艰辛
我会一直陪在你的身边
我保证永远不会隐藏我的真爱
让爱指引前路

[ 本帖最后由 cigar1983 于 2009-10-21 21:51 编辑 ]

xh87

1.红心第614个

2.白白的 ——张韶涵

3.

4.音乐下载
  http://sm1.ku6.com/200910/13/16/1255423813759420828.mp3

歌词：
白白的-张韶涵
空白白的 白的天又浑沌变黑
我算是谁 醒了还在原地
白白的 灵魂的诗会很容易碎
落入眼里 想哭却没有眼泪
哦 生怕把一切都砸个粉碎
只有你才能给我一次欣慰
你是无形的伤口
你拼吧你咬一口
再多的爱也不够
都不够 不够
擦完没 伤口

空白白的 白天又浑沌变黑
怕遇到谁 难言的安慰
哦白白的 赤裸的心会很容易碎
落入眼里 想哭却没有眼泪
哦 生怕自己也砸个粉碎
到最尾谁会给我一次欣慰
你是无形的伤口
你拼吧你咬一口
再多的爱也不够
都不够 不够
擦完没 伤口
都不够 却还有
都不够 却还有

空白白的 我的心会一碰就碎
只有你才能给我一次欣慰

你是无形的伤口
你拼吧你咬一口
再多的爱也不够
都不够 不够
擦完没 伤口

[ 本帖最后由 xh87 于 2009-10-22 11:13 编辑 ]